حوزه هنری استان کرمان
← همه اخبار
وی افزود: منظور از ایرانی بودن، فضای قصه، کاراکترها، لهجه و اسامی و ... است. برای هر قسمت از این انیمیشن به تحقیق پرداختیم و از آن جا که موضوعات متعددی را برای ساخت در نظر گرفته بودیم تصمیم بر آن شد تا تمامی آن‌ها در قالب شهری به نام شکرستان روایت کنیم.
صفوی ادامه داد: نیروهایی که در هر کدام از این رشته‌ها فعالیت کردند در رشته خود، بهترین بودند که نتیجه آن تولید بهترین محصول و یا ایرانی‌ترین محصول انیمیشن شده است.
وی خاطرنشان کرد: از قسمت اول تا سی‌ام این مجموعه برگرفته از حکایت‌ها و داستانهای فولکلور ایرانی بود اما از قسمت‌های چهل به بعد موضوعات روز جامعه را در داستانهای این مجموعه گنجاندیم.
در ادامه علی زواره‌ای منتقد درباره این انیمیشن گفت: انیمیشن از آن دست ابزارهایی است که بسیار جامع بوده و مفهوم هنر و رسانه را به طور کامل منتقل می‌کند. شکرستان نیز تا حدود زیادی از چنین مشخصاتی برخوردار بود که بیشتر از آن که بخواهم آن را نقد کنم باید از عوامل تولید آن تقدیر و تشکر کنم. زمانی که شنیدم قرار است مجموعه شکرستان با آن خصوصیات بومی و ایرانی و حرفه‌ای تولید شود ابتدا برایم تصورش مشکل بود و فکر نمیکردم که این قدر خوب ساخته شود.
وی افزود: شاید چند نقد کوچک بتوان درباره این فیلم داشت. از جمله این که دیالوگ‌های آن در جاهایی بیش از حد و تحمیلی بود. در صورتی که از یکی از مشخصه‌های لازم در هنر و رسانه کم بودم دیالوگ است. امکاناتی که در انیمیشن و دکوپاژ آن وجود دارد، به خوبی گویاست و نیازی به دیالوگ‌های بسیار نیست.
در ادامه صفوی اظهار کرد: انیمیشن تصویرمحور است. من صحبت‌های آقای زواره‌ای را قبول دارم. تصویر و دکوپاژ است که باید بیننده را بخنداند اما این جا ما با چند مشکل روبه رو بودیم. اولا این که فرهنگ ما کاملا از فضای شعر و ادبیات بیرون آمده، مردم ما اهل کلام هستند همان‌طور که می‌دانید آن قدر که متون شعر و ادبیات داریم آثار نقاشی نداریم. ما نمی‌توانستیم کاملا خود را از این فضای فرهنگی خارج کنیم.
وی افزود: مشکل دیگر فیلمنامه است. زیربنای هر کار تصویری فیلمنامه آن است و متاسفانه فیلمنامه‌نویسان انیمیشن ما نمی‌توانند تصویری فکر کنند و در این بخش ضعیف هستند. کار فیلمنامه‌نویس انیمیشن چندین برابر سخت‌تر از فیلمنامه‌نویس رئال است چراکه آن‌ها برای نوشتن هر فیلمنامه‌ای بازیگر و شخصیت‌ها را در ذهن خود دارند ولی در انیمیشن مشخص نیست که اول شخصیت‌ها می‌آیند یا فضا یا در واقع فیلمنامه را نمی‌توان تصویر کرد. از طرف دیگر بیننده‌های ایرانی عادت به دیدن فیلم تصویر محور ندارند.
سپس زاره‌ای گفت: نکته دیگری که در شکرستان زیاد به چشم می‌خورد اغراق بیش از حد در فانتزی آن بود. در طراحی کاراکترها نیز این اغراق دیده می‌شود که البته ممکن است مربوط به فرهنگ ما باشد. اما در یک فرهنگ ادبیات‌محور نیز می‌توان موجز و کامل بین فرم و محتوا ارتباط خوبی برقرار کرد. متاسفانه مشکل ما ایجاد تعامل درست بین فرم و محتوا است و نمی‌دانیم جای هر کدام کجاست. باید جسورانه بپذیریم که در جاهایی فرم باید به محتوا اولویت داشته باشد.
بابک نظری کارگردان «شکرستان» نیز در بخشی از نشست گفت: برای شکرستان حدود هشت ماه تحقیق داشتیم. ضرب‌المثل‌ها و حکایت‌های ایرانی مورد بررسی قرار گرفتند تا این که ابتدا ایده شهر شکرستان به ذهن ما خطور کرد و در کنار آن گروه انیمیت و نویسندگان کار طراحی شخصیت‌ها را انجام دادند.
وی افزود: به اعتقاد من این مجموعه فضا و شکلی کاملا ایرانی دارد به صورتی که شخصیت‌ها، معماری، لباس، لهجه و ... کاملا فرهنگ شرقی ایرانی را به مخاطب منتقل می‌کند.
زواره‌ای در ادامه تاکید کرد: متاسفانه تصویرگران ما در ساخت انیمشن، به شدت وامدار تصویرگران چک و لهستانی هستند. و متاسفانه ما در این چند سال اخیر تصویرگری نداشتیم که مبتلا به تصویرگری چک نباشد.
در ادامه بابک نظری گفت: باید دید کجای این پله هستیم؟ اغلب تصویرگران ما برداشتشان از یک فضای ایرانی نشان دادن یک روستا است و ما در ساخت شکرستان تلاشمان این بود که به این سمت و سو کشانده نشویم و در نهایت حسی که از این فیلم به مخاطب منتقل می‌شود حسی کاملا ایرانی باشد.
وی افزود: ساخت انیمیشن مانند ساخت پازل است. هر کدام از قسمت‌ها اگر درست انتخاب نشوند پازل کامل نمی‌‌شود. تلاش ما این بود که بینندگان محتوا را ببینند و درگیر چیز دیگری نشوند.
در پایان صفوی توضیح کوتاهی درباره قاچاق مجموعه شکرستان داد و گفت: این مساله نتیجه دوگانه‌ای به همراه داشت؛ اول این که شکرستان اولین انیمیشنی بود که قاچاق شد. از طرف دیگر از لحاظ دیگری از لحاظ اقتصادی برای حوزه هنری و گروه تولید این مجموعه ضرر به همراه داشت. البته خوشبختانه تا حدی جلوی پخش غیرقانونی آن گرفته شده است.
صفوی: «شکرستان» ایرانی‌ترین محصول تاریخ انیمیشن ایران است
۱۲ اسفند ۱۳۸۹کد خبر: 140561۴
تهیه‌کننده مجموعه «شکرستان» در نشست نور، صدا، دوربین، خنده گفت: منظور از ایرانی بودن مجموعه «شکرستان» فضای قصه، شخصیت‌ها، اسامی، گویش و ... است که همگی ایرانی‌اند
به گزارش پایگاه خبری حوزه هنری، سیدمسعود صفوی ردوز چهارشنبه ر نشست نقد و بررسی انیمیشن «شکرستان» گفت: ایده ساخت این انیمیشن چهار سال پیش کلید خورد و نیت ما تولید فیلمی کاملا ایرانی بود و از آن جا که صنعت سینما و انیمیشن جزو صنایع وارداتی محسوب می‌شوند ساخت فیلمی با فضای کاملا بومی دشوار بود اما با توجه به امکانات موجود موفق شدیم.
وی افزود: منظور از ایرانی بودن، فضای قصه، کاراکترها، لهجه و اسامی و ... است. برای هر قسمت از این انیمیشن به تحقیق پرداختیم و از آن جا که موضوعات متعددی را برای ساخت در نظر گرفته بودیم تصمیم بر آن شد تا تمامی آن‌ها در قالب شهری به نام شکرستان روایت کنیم.
صفوی ادامه داد: نیروهایی که در هر کدام از این رشته‌ها فعالیت کردند در رشته خود، بهترین بودند که نتیجه آن تولید بهترین محصول و یا ایرانی‌ترین محصول انیمیشن شده است.
وی خاطرنشان کرد: از قسمت اول تا سی‌ام این مجموعه برگرفته از حکایت‌ها و داستانهای فولکلور ایرانی بود اما از قسمت‌های چهل به بعد موضوعات روز جامعه را در داستانهای این مجموعه گنجاندیم.
در ادامه علی زواره‌ای منتقد درباره این انیمیشن گفت: انیمیشن از آن دست ابزارهایی است که بسیار جامع بوده و مفهوم هنر و رسانه را به طور کامل منتقل می‌کند. شکرستان نیز تا حدود زیادی از چنین مشخصاتی برخوردار بود که بیشتر از آن که بخواهم آن را نقد کنم باید از عوامل تولید آن تقدیر و تشکر کنم. زمانی که شنیدم قرار است مجموعه شکرستان با آن خصوصیات بومی و ایرانی و حرفه‌ای تولید شود ابتدا برایم تصورش مشکل بود و فکر نمیکردم که این قدر خوب ساخته شود.
وی افزود: شاید چند نقد کوچک بتوان درباره این فیلم داشت. از جمله این که دیالوگ‌های آن در جاهایی بیش از حد و تحمیلی بود. در صورتی که از یکی از مشخصه‌های لازم در هنر و رسانه کم بودم دیالوگ است. امکاناتی که در انیمیشن و دکوپاژ آن وجود دارد، به خوبی گویاست و نیازی به دیالوگ‌های بسیار نیست.
در ادامه صفوی اظهار کرد: انیمیشن تصویرمحور است. من صحبت‌های آقای زواره‌ای را قبول دارم. تصویر و دکوپاژ است که باید بیننده را بخنداند اما این جا ما با چند مشکل روبه رو بودیم. اولا این که فرهنگ ما کاملا از فضای شعر و ادبیات بیرون آمده، مردم ما اهل کلام هستند همان‌طور که می‌دانید آن قدر که متون شعر و ادبیات داریم آثار نقاشی نداریم. ما نمی‌توانستیم کاملا خود را از این فضای فرهنگی خارج کنیم.
وی افزود: مشکل دیگر فیلمنامه است. زیربنای هر کار تصویری فیلمنامه آن است و متاسفانه فیلمنامه‌نویسان انیمیشن ما نمی‌توانند تصویری فکر کنند و در این بخش ضعیف هستند. کار فیلمنامه‌نویس انیمیشن چندین برابر سخت‌تر از فیلمنامه‌نویس رئال است چراکه آن‌ها برای نوشتن هر فیلمنامه‌ای بازیگر و شخصیت‌ها را در ذهن خود دارند ولی در انیمیشن مشخص نیست که اول شخصیت‌ها می‌آیند یا فضا یا در واقع فیلمنامه را نمی‌توان تصویر کرد. از طرف دیگر بیننده‌های ایرانی عادت به دیدن فیلم تصویر محور ندارند.
سپس زاره‌ای گفت: نکته دیگری که در شکرستان زیاد به چشم می‌خورد اغراق بیش از حد در فانتزی آن بود. در طراحی کاراکترها نیز این اغراق دیده می‌شود که البته ممکن است مربوط به فرهنگ ما باشد. اما در یک فرهنگ ادبیات‌محور نیز می‌توان موجز و کامل بین فرم و محتوا ارتباط خوبی برقرار کرد. متاسفانه مشکل ما ایجاد تعامل درست بین فرم و محتوا است و نمی‌دانیم جای هر کدام کجاست. باید جسورانه بپذیریم که در جاهایی فرم باید به محتوا اولویت داشته باشد.
بابک نظری کارگردان «شکرستان» نیز در بخشی از نشست گفت: برای شکرستان حدود هشت ماه تحقیق داشتیم. ضرب‌المثل‌ها و حکایت‌های ایرانی مورد بررسی قرار گرفتند تا این که ابتدا ایده شهر شکرستان به ذهن ما خطور کرد و در کنار آن گروه انیمیت و نویسندگان کار طراحی شخصیت‌ها را انجام دادند.
وی افزود: به اعتقاد من این مجموعه فضا و شکلی کاملا ایرانی دارد به صورتی که شخصیت‌ها، معماری، لباس، لهجه و ... کاملا فرهنگ شرقی ایرانی را به مخاطب منتقل می‌کند.
زواره‌ای در ادامه تاکید کرد: متاسفانه تصویرگران ما در ساخت انیمشن، به شدت وامدار تصویرگران چک و لهستانی هستند. و متاسفانه ما در این چند سال اخیر تصویرگری نداشتیم که مبتلا به تصویرگری چک نباشد.
در ادامه بابک نظری گفت: باید دید کجای این پله هستیم؟ اغلب تصویرگران ما برداشتشان از یک فضای ایرانی نشان دادن یک روستا است و ما در ساخت شکرستان تلاشمان این بود که به این سمت و سو کشانده نشویم و در نهایت حسی که از این فیلم به مخاطب منتقل می‌شود حسی کاملا ایرانی باشد.
وی افزود: ساخت انیمیشن مانند ساخت پازل است. هر کدام از قسمت‌ها اگر درست انتخاب نشوند پازل کامل نمی‌‌شود. تلاش ما این بود که بینندگان محتوا را ببینند و درگیر چیز دیگری نشوند.
در پایان صفوی توضیح کوتاهی درباره قاچاق مجموعه شکرستان داد و گفت: این مساله نتیجه دوگانه‌ای به همراه داشت؛ اول این که شکرستان اولین انیمیشنی بود که قاچاق شد. از طرف دیگر از لحاظ دیگری از لحاظ اقتصادی برای حوزه هنری و گروه تولید این مجموعه ضرر به همراه داشت. البته خوشبختانه تا حدی جلوی پخش غیرقانونی آن گرفته شده است.
اشتراک‌گذاری:لینک کوتاه: https://kerman.hozehonari.ir/s/UCVS2LT
نظرات
در حال بارگذاری…
منبع: kerman.hozehonari.ir